Друзья, 8 марта — выходной день. Заказы, сделанные в понедельник, отправим 9 марта.
X
 
Рубрики

/ / 6 приёмов сценариста, которые помогут создать основу для сюжета

6 приёмов сценариста, которые помогут создать основу для сюжета

22 Января 2021

Просмотров за сутки 2253
Изображение к посту «6 приёмов сценариста, которые помогут создать основу для сюжета»

Кино — искусство, в котором лучше всего работают неожиданные, парадоксальные приемы. Предлагаем шесть приёмов из лекций опытного сценариста Олега Сироткина, автора книги «Противоречие. Перевертыш. Парадокс».


«Положите в основу сюжета парадокс. Противоречие пусть станет неотъемлемой чертой характера персонажа. Перевертыш — одним из способов художественно решить сцену».

Олег Сироткин


Оспаривайте истины

Возьмите любую прописную истину и оспорьте её. Спросите себя: а что если это не так, а наоборот? Вы получите основу для захватывающего сюжета.

Есть фраза: «Труд сделал из обезьяны человека». А что если существует планета, на которой люди остались дикими и примитивными, а обезьяны научились мыслить? И вот перед нами сюжет романа Пьера Буля «Планета обезьян», на основе которого снято девять кинофильмов, несколько телефильмов, мультсериал и серия компьютерных игр. Простое переворачивание афоризма породило плодотворную идею.

Превратите принца в нищего

Возьмите человека любой профессии и поместите его в другую отрасль — самую неподходящую. Вы можете даже поменять местами представителей этих отраслей как в книге «Принц и нищий» Марка Твена.

Хватит и одного «пересаживания», как в фильме «Мисс Конгениальность» с Сандрой Буллок. Женщина-агент ФБР — пацанка, которая терпеть не может всё женственное, а любит выпить пива и подраться — отправляется на подиум, в сад гендерных стереотипов и виляния бёдрами на подиуме. В этом сюжете есть простор и для шутки, и для пружины сюжета, и для того, чтобы играючи поднять несколько важных вопросов.

Реанимируйте мифы

Фильм «Назад в будущее» — на первый взгляд, просто весёлая научная фантастика о путешествиях во времени. Молодой человек отправляется в прошлое, а потом пытается вернуться назад. Но посмотрим повнимательнее, что происходит.

В прошлом он встречает своих родителей — молодых папу и маму. И начинает учить стеснительного папу ухаживать за мамой. Но чем дальше, тем сильнее мама влюбляется... в него самого. И в результате сам юноша начинает медленно исчезать. А ведь это художественно переосмысленный миф об Эдипе — любовный треугольник между мамой, папой и сыном. Заодно сюжет работает и с распространённой фантазией о том, как можно было бы улучшить собственных родителей, научить их быть смелее, добрее и умнее.

Играйте на противоречиях

Почему у абсолютно всех сыщиков есть смешные черты? Пуаро носится со своими усиками, смешным тщеславием и гурманством. Холмс — кокаинист, да в придачу ничем не интересуется, кроме своего ремесла. А недотёпа Коломбо? А простачок Анискин из фильма «Деревенский детектив»?

Детектив — немножко сверхчеловек. Гораздо интереснее, когда сверхчеловек ещё и обладает смешными, нелепыми, странными особенностями. Ну а если взять простака и заставить его невероятным образом, путем серии совпадений отыскать иголку в стоге сена? Получатся «Невезучие» с Пьером Ришаром. Другой знаменитый недотёпа — угонщик Юрий Деточкин, советский Робин-Гуд.

Покажите злодея

Чем кошмарнее, тем лучше. Пример — Декстер. Он не просто маньяк и одновременно полицейский. Он ещё и убивает коллег-маньяков, а хорошие люди могут безнаказанно им помыкать.

В нас есть потребность обретения нового жизненного опыта. Мы можем летать на парапланах и пробовать все что захотим, но безнаказанно стать убийцами или другими преступниками не получится. Вот почему на них так интересно смотреть на экране: мы хотим исследовать запретные формы жизни — и кино дает нам такую возможность.


«Если сюжет фильма свести к идее “Храбрый человек идет смело в бой и всех врагов обращает в бегство своим бесстрашием”, нам нечего будет исследовать в таком сюжете. Если идея, с которой зритель соглашается в начале истории, останется такой же в финале — значит, у материала нет развития. В фильме не будет сюжетной арки».


Наполните идею деталями

В сценарии не должно быть проходных сцен. Каждую минуту можно сделать такой, чтобы зритель не отрывал глаз от экрана. Например, грабитель влетает в банк и угрожает оружием, требуя деньги — а заканчивается все тем, что вся очередь в банке оказывается вооружена, и в итоге грабят самого грабителя! Или, допустим, секретарша обижена на заместителя шефа и готовит ему кофе так, как обычно военные собираются в бой: чашка клацнула о блюдце, булькнул кусочек сахара... Будьте наблюдательны — и вы увидите в жизни множество ярких сцен, которые можно использовать в сценарии!

Олег Сироткин

Противоречие. Перевертыш. Парадокс

«Курс лекций по сценарному мастерству»

Секрет зрительского успеха кинокартины кроется в трех словах: противоречие, перевертыш, парадокс, говорит сценарист и преподаватель теории драматургии Олег Сироткин. В своей книге он приводит наглядные примеры, как реализуются эти приемы в кино, и помогает авторам в работе над сценарием — от идеи до первого драфта. Через разбор культового фильма «Матрица» Олег Сироткин дает понятную и простую схему сценарной структуры фильма.


Читайте также:

Читайте также

Получать самые интересные статьи

Подпишитесь на рассылку «Альпина.Медиа»

Книги на эту тему

Комментарии для сайта Cackle
 

Авторизация

или


Ваша корзина пуста
Нажмите здесь, чтобы продолжить покупки
Корзина