Рубрики

/ / Чего вы хотите: написать сценарий или писать его? «Голливудский стандарт» Майкла Хейга

Чего вы хотите: написать сценарий или писать его? «Голливудский стандарт» Майкла Хейга

19 Сентября 2017

Изображение к посту «Чего вы хотите: написать сценарий или писать его?  «Голливудский стандарт» Майкла Хейга»

Мне кажется, кино любят все. Его невозможно не любить. Андрей Тарковский называл киноискусство: «самым правдивым и поэтическим из искусств». Сама идея и возможность воспроизводить вымышленный мир на большом белом экране изменила нашу жизнь. И она продолжает меняться каждый раз, когда вы выходите из кинотеатра после просмотра «Мужчины и женщины», «Антихриста», «Иванова детства», «Персоны», «Ассы» или «Брата».

Для большинства зрителей кино — эмоциональный аттракцион, возможность пережить что-то особенное за полтора-два часа, проведенных в темном зале. Здесь наше полудетское «нравится — не нравится», при всей его наивности, определяет практически все. Сходив на неудачный фильм, зритель будет не просто жалеть о впустую потраченных деньгах, он останется разочарованным тем, что ничего не произошло, чуда не случилось и его не «зацепило». Если он синефил и маньяк, он запомнит имена создателей и, так или иначе, он им этого не простит. Возможно, его главные претензии будут к сценаристу и, возможно, он будет прав, потому что в основе любого фильма всегда, при любых раскладах, лежит история. И только заносчивый новичок, не написавший еще ни одной страницы стоящего текста, может считать, что его создание — плевое дело.

В своей книге «Голливудский стандарт» Майкл Хейг предупреждает о непростой задаче сценариста: хотите быть востребованным профессионалом, готовьтесь писать о том, что нравится публике. Хотите писать для собственного удовольствия, не удивляйтесь, если окажется, что вы пишете в стол. Но Хейг слишком хорошо знает и любит свое дело, чтобы не предупредить читателя еще об одной коварной ловушке: невозможно хорошо писать, если все, о чем вы мечтаете, — это успех и миллионные гонорары. Вы продуете, если не будете влюблены в то, что делаете, если ваши герои и коллизии не станут частью вашей жизни, и если вы сами не будете верить в то, о чем пишете.

Майкл Хейг самым тщательным образом «перетряхивает» процесс создания сценария, заставляя задуматься обо всем — от начальных титров до музыки. Казалось бы, ну какая музыка, когда вы тут слова на бумаге складываете, но музыка — почти всегда душа фильма, и сценаристу необходимо понимать, как правильно вписать ее в свой сценарий, если это знаковая мелодия, которая по вашему мнению, должна прозвучать в сцене Х, или, если это куплеты, которые пропоет ваш герой в сцене Y.

Книга Хейга крайне демократична. Автор не давит авторитетом, хотя заработал себе репутацию матерого профессионала и современного классика. Наверняка и для него самого важно, что он работал над фильмами с участием звезд уровня Моргана Фримана и Джулии Робертс, но Майкл Хейг — настоящий киноманьяк. Он относится к той категории людей, которые помешаны на кино. Он живет миром кинематографа и будет в подробностях разбирать для вас все детали — и вашего поведения с потенциальными заказчиками, и работы над сценарными перипетиями вашей истории.

Но для того, чтобы читать такие книги, как «Голливудский стандарт» Майкла Хейга, надо преодолеть свою спесь и определиться, чего вы хотите — осваивать профессию или ходить с гордым видом непризнанного гения.

Возможно, кое-что из того, что советует Хейг, покажется вам очевидным. До меня со временем на собственном опыте дошло, что страх чистой страницы преодолевается единственным способом — заполнением этой самой страницы текстом. Любым, самым корявым и несовершенным, но текстом, с которым потом можно работать и который нужно редактировать, доводя до совершенства. Казалось бы, подумаешь, грандиозное открытие, но, когда доходишь до такой очевидной вещи самостоятельно, переживаешь ощущение прорыва. А когда обнаруживаешь, что сценарист уровня Майкла Хейга ровно о том же самом пишет в своей книге, испытываешь чувство эйфории.

Автор втягивает вас в совершенно замечательную деятельность и исключительную компанию. Возможно, вы не слышали о Джулиусе Эпштейне, Кристофере Хемптоне или Джорже Лоутоне, а это, на минуточку, сценаристы фильмов, соответственно, «Касабланка», «Опасные связи» и «Красотка».

Но вы точно знаете, кто такие Ингмар Бергман, Юрий Арабов, Вуди Аллен, Рената Литвинова, Энтони Мингелла, Алексей Балабанов, Кэтрин Бигелоу, Александр Адабашьян, Тонино Гуэрра, София Коппола, Чарли Кауфманн, Джеймс Кэмерон, Том Стоппард, Василий Шукшин, Кира Муратова, Стивен Кинг. Все они работали с текстом, превращая свои и чужие истории в сценарии кинофильмов. Даже великий Рэй Брэдбери в 1953 году провел несколько месяцев в Ирландии, расписывая сценарий «Моби Дика». Кстати, в результате получилось отличное кино.

Книга Хейга — не волшебный текст. Она не превратит вас в великого сценариста сразу после того, как вы перевернете последнюю страницу. Более того, вчитываясь в советы и анализ автора, понимаешь, что в высшую лигу прорываются единицы. Но для тех, кто действительно одержим кино, кто живет, чтобы создавать истории, не так важно, проснется ли он наутро после премьеры знаменитым и будет ли вообще на его улице эта премьера. Хейг подчеркивает: «Многие из нас хотели бы написать сценарий, но важно другое: хотите ли вы писать сценарий».

Возможно, побочным эффектом книги «Голливудский стандарт» и станет ответ на этот вопрос. Потому что, пожалуй, он вообще самый важный, если вы хотите стать и быть востребованным профессионалом, занимающимся любимым делом.

сценаристкак писать сценариикино

Автор

Этери Чаландзия

Интересное по теме

371925

 

Ваша корзина пуста

Оформить заказ

Корзина

Итого

Кол-во: 0

0

Оформить заказ

Авторизация

или