Рубрики

/ / Даже галереи иногда выставляют подделки. Как отличить их от оригинала?

Даже галереи иногда выставляют подделки. Как отличить их от оригинала?

19 Марта 2020

Просмотров за сутки 666
Изображение к посту «Даже галереи иногда выставляют подделки. Как отличить их от оригинала?»

Кажется, что отличить подделку от оригинала просто: художник или автор картины, или нет. Но как тогда объяснить такие случаи: в 2013 году в США осудили арт-дилера Глафиру Розалес, она 15 лет продавала фальшивки и заработала на этом 30 миллионов долларов. Никто не замечал подлога, картины приобретали даже галереи.

Следователь Юрки Сеппяля и журналист Ристо Румпунен из Финляндии провели много времени, изучая, как отличить фальшивую картину от оригинала. В книге «Мошенники в мире искусства» поделились советами, которые, возможно, помогут вам не потратить все свои деньги на подделку.

Художник может рисовать непринуждённо, мошенник — нет

Когда художник пишет картину, он полагается только на своё воображение. Его кисть двигается уверенно, но легко и непринуждённо. Фальсификатор не может позволить себе лёгкости: один неверный мазок, и подделка уже непохожа на оригинал. Мазок мошенников медлителен, излишне скрупулеёен и монотонен. А если они рисуют картину с фотографии, то могут не знать о толщине слоёв и фактурности.

Именно по уверенности мазка в 1985 году раскрыли фальсификацию картины «Норвежский рыбак», которая приписывалась кисти Альберта Эдельфельта. Мазкам не хватало типичных для художника внушительности и совершенства.

Даже галереи иногда выставляют подделки. Как отличить их от оригинала?
«Норвежский рыбак», иллюстрация из книги «Мошенники в мире искусства»

Материалы мошенников слишком идеальны

Обычно художники приобретают материалы для своих работ у одного поставщика. Например, покупают крупную партию холстов, которых хватит на несколько лет. Рубенс, фламандский художник, использовал для крупных произведений холст, сотканный вручную. Под лупой можно рассмотреть неровности и переплетения, на которые краска накладывается не гладко. Такие «дефекты» несвойственны холстам, которые изготовили промышленным способом.

Мошенники не думают о качестве печати

Арт-мошенники подделывают не только живописные полотна, выполненные маслом или гуашью, но и графические работы, просто печатая их на принтере. Несмотря на постоянное совершенствование качества печати, на распечатках всегда виден растр — это мелкие точки, которые формируют готовое изображение, как пиксели создают фотографию. Если печать не высококачественная, растр можно рассмотреть невооружённым глазом или с помощью обычной лупы. Если перед вами оригинальная художественная графика, никаких точек или квадратиков в линии не будет.

Мошенники забывают про раму

Когда мы смотрим на картину, то в первую очередь интересуемся самим изображением (стилем художника, светотенью). Раме мы обычно уделяем мало времени, хотя она может многое рассказать. Если произведение оригинальное и старое, то между рамой и холстом скапливается пыль. Дерево темнеет очень медленно, поэтому фальсификаторы часто просто красят раму акварелью, придавая оттенок старины. Однако они забывают, что старыми должны быть не только рама и холст, но и та часть картины, которая скрыта за рамой — она должна быть ярче, так как не выцветает на солнце.

Бумага и краска стареют долго, а у мошенников нет на это времени

Разным масляным краскам нужно разное время, чтобы окончательно высохнуть и затвердеть. Свинцовые белила могут сохнуть целый год. Краска может быть достаточно твёрдой снаружи, но при нажиме на мазок оказаться эластичной. Арт-мошенники часто не думают об этой мелочи и выставляют полотна, которые пачкают пальцы, стоит только коснуться поверхности.

Бумаге тоже требуется время, чтобы состариться, но фальсификаторы пытаются этот процесс ускорить. Шведско-финский фальсификатор Вели Сеппя перед продажей держал фальшивые картины (в частности, копию головы ребёнка с полотна Хелены Шерфбек «Мать и дитя») в сушильных камерах при автомобильных мастерских. Однако бумага, которой пользуются художники, стареет медленно и не всегда равномерно.

Мошенники используют современные краски

Часто фальсификатор копирует произведение по его фотографии, но даже высококачественная съёмка не всегда передаёт оттенки оригинала.

Работы, написанные темперой (краской, стёртой на основе яичных желтков или иных клеящих веществах), должны иметь матовую, а не блестящую поверхность. Если художник пишет акварелью, то сперва обычно делает на холсте эскиз карандашом или углем. Исправление и нанесение новых слоёв обычно затруднительно, к нему прибегают не всё. При использовании гуаши новые слои ложатся поверх старых, делая произведение более «толстым». В любом случае цвет мазка будет зависеть от того, был ли он нанесён на краску или сразу на холст, есть ли под ним карандашный рисунок или нет.

В своё время 20 поддельных картин, выдаваемых за работы Джексона Поллока, выявили по цвету краски. Оказалось, что пигмент, известный нам под именем «Красный Ferrari», запатентовали через 20 лет после смерти художника, тот никак не мог использовать его в своих работах.

Мошенники не обращают внимание на аббревиатуры

Иногда арт-мошенник утверждает, что оттиск перед вами — тот самый, который сделал художник. Однако некоторые аббревиатуры, которые ставятся на нижнем крае печатника, могут рассказать, чем на самом деле является произведение.

  • E. a., или E A (épreuve d’artiste), или A P (Artist’s Proof) — авторский оттиск / экземпляр. Большую часть оттисков художники отправляют издателям на продажу, но несколько могут оставить себе или продать самостоятельно. Если вам предлагают купить десятки оттисков с одного произведения, то, скорее всего, они подделаны.
  • B. a. t. (bon à tirer), или по-английски P. P. (Passed for Press) — контрольный экземпляр / оттиск, образец, готовый к печати. Он не нумеруется и всегда единственный в своём роде.
  • Uniikkivedos (фин. monoprint), или T. p. l’a 1/1 (tirée par l’artiste) — монопринт, уникальный оттиск, который использовался художником для проверки печати и цвета.

Проверка твёрдости краски, ритма кисти и аббревиатур на оттиске далеко не единственные способы проверить подлинность картины. Специалисты, например, в Научно-Исследовательской Независимой Экспертизе (НИНЭ) им. П. М. Третьякова, проводят технико-технологическую экспертизу. Она включает в себя инфракрасное и ультрафиолетовое сканирование, кристаллооптический метод (изучение пигментов в красках), рентгенографию. Мемуары и архивы художника могут сообщить, писал ли он такую картину вообще.


Читайте также:

Получать самые интересные статьи

Подпишитесь на рассылку «Альпина.Медиа»

Книги на эту тему

Комментарии для сайта Cackle
 

Авторизация

или


Ваша корзина пуста
Нажмите здесь, чтобы продолжить покупки
Корзина