Рубрики

/ / Изучайте мир, не зацикливайтесь на себе

Изучайте мир, не зацикливайтесь на себе

25 Августа 2017

Изображение к посту «Изучайте мир, не зацикливайтесь на себе»

В антиутопии Рея Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» главный герой Гай Монтэг описывает «говорящие экраны» в домах, которые были «размером от пола до потолка... С них непрерывно кричали, пели, ссорились и любили друг друга странные незнакомые ему люди». Этих людей назвали «родственниками», «настолько привычным сделалось их присутствие в каждом доме».


Роман великого фантаста был опубликован в начале 1950-х. В том же десятилетии на телеэкранах Америки впервые появились сериалы, «мыльные оперы», герои которых «кричали, пели, ссорились и любили друг друга».


Прошло почти 70 лет. Кино остается в своем неприкосновенном очаровании, оно, как печатная книга, которую все хоронят и хоронят и никак не могут похоронить, но без кино и сериала жизнь современного человека была бы по меньшей мере странной.


Не менее странной была бы жизнь актеров, режиссеров, продюсеров и сценаристов, если бы они не придумали, не написали, не сняли, не спродюсировали и не сыграли бы в «Клане Сопрано», «Шерлоке», «Докторе Хаусе», «Сексе в большом городе», «Игре престолов»...


Герой Харви Кейтеля в фильме Паоло Соррентино «Молодость» с отвращением говорит: «Television’s shit», однако героиня Джейн Фонды хладнокровно парирует: «Television’s the future». «Скажу тебе больше, — добавляет она, — оно уже наше настоящее».


Индустрия сериалов — это такая творческая машина, в которую надо сначала попасть, потом приложить усилия, чтобы в ней удержаться, и работать, работать и работать всю жизнь, чтобы оставаться в обойме. И работать еще больше и с еще большей отдачей, чтобы оставаться в обойме востребованных профессионалов. Это мир фанатиков своего дела, людей, которые живут одним из самых странных, таинственных, непредсказуемых, кропотливых, трудоемких, неблагодарных и увлекательных процессов — созданием отличной и успешной истории.


Сценарист и преподаватель Памела Дуглас положила жизнь на изучение этого процесса. И написала о нем книгу «Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV». Однако надо суметь правильно настроиться, чтобы с пользой для себя прочитать эту книгу.


Памела Дуглас


Автор 20 лет преподает сценарное мастерство в киношколе Южной Калифорнии. Казалось бы, где мы с нашими идеями — и где Голливуд с его гонорарами, бюджетами, звездами и возможностями! Однако все не совсем так безнадежно, и Голливуд гораздо ближе, чем кажется. Не только русские актеры снимаются в американских фильмах (хотя само по себе это и не самоцель), но и отечественные режиссеры и сценаристы успешно сотрудничают с западными компаниями. Когда читаешь книгу Памелы Дуглас, понимаешь, что самоотдача, работоспособность и безграничная вера в себя везде и всюду выделяют человека из толпы и всегда дают шанс.


Я не большой любитель типично американской ориентации на успех и всех этих внутренних установок белозубого оптимизма. Мне гораздо ближе творческий сплин рефлексирующего сознания, изоляция, импровизация, бессонные ночи и полные окурков пепельницы. Но не все из этого прекрасного набора полезно, если вы хотите стать действующим, популярным и успешным сценаристом. Неважно где — на HBO или на отечественном телевидении.


Памела Дуглас показывает мир не для слабаков. Здесь надо уметь организовать свой творческий хаос, преобразовать его в плодотворную и постоянную работу, общаться с людьми и убеждать их на словах и для начала на полутора страницах в том, что вы — сила, а ваша история — бомба. Надо разбираться в кухне телепроизводства, правильно выстраивать сюжет, создавать напряжение, чувствовать ритм и распределять свои силы так, чтобы не сгореть после нескольких месяцев работы. А сгорев, вставать, отряхиваться, возвращаться к компьютеру и писать. Потому что, во-первых, не писать вы не можете, а во-вторых, как бы ни пугало вас количество пишущих людей, по-настоящему хороших историй, к тому же отлично рассказанных, не так много.


Возможно, часть совершенно конкретных советов по организации процесса вам и правда не пригодятся. Например, схема сезонного распределения работы, предполагающая период отпусков и старты новых сезонов американских производящих компаний. Но анализ техники работы с текстом, понимание того, как устроен процесс создания сериалов и что он от вас потребует, — бесценны.


Кроме того, у Памелы Дуглас в контексте рассуждений о сценарном мастерстве и работе индустрии неожиданно и по-новому звучат, казалось бы, совершенно очевидные вещи. В конце каждой главы автор приводит интервью с известными деятелями сериального производства, и два признанных авторитета — продюсеры Стивен Бочко и Дэвид Саймон — на вопрос, что делать начинающему сценаристу и сценаристу вообще, не сговариваясь, отвечают одно и тоже: «Живите!» Набирайтесь опыта, проживайте полноценную жизнь среди людей, а не наедине со своим компьютером. Да, возможности фантазии безграничны, можно выдумать что угодно, но в основе любого, самого фантастического или сугубо исторического сюжета всегда будут истории и люди. И чтобы ваши истории были захватывающими, а герои — убедительными, вылезайте из-за стола.


«Живите! Чтобы стать сценаристом, что-то должно быть за душой».


«Изучайте жизнь, прежде чем браться писать. Изучайте мир, не зацикливайтесь на себе».


И пишите, все время пишите. Потому что не писать вы просто не можете.


Книги на эту тему

Читайте также

Получать самые интересные статьи

Подписаться на рассылку «Альпина.Медиа»

 

Ваша корзина пуста

Оформить заказ

Корзина

Итого

Кол-во: 0

0

Оформить заказ

Авторизация

или