Рубрики
Изображение к посту «Как смотрят кино в Южной Калифорнии»
Кинематографисты смотрят фильмы не так, как простые зрители. Они обращают внимание на то, что ускользает от нашего взгляда, но именно в этих незаметных вещах и заключается магия кино.

Авторы культовой книги «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» — сценаристы, режиссеры и педагоги Дэвид Говард, Эдвард Мабли и режиссёр и Франтишек Даниэль — написали не просто очередной учебник для сценаристов. Это такой многоплановый труд, который будет интересно читать и профессиональным киношникам и – главное – зрителям, не работающим в кино.

Мне нравится этот необычный подход к анализу фильмов. В книге ему посвящена примерно треть, и здесь вы откроете с неожиданной стороны фильмы, которые любите и смотрели не один раз.

Спойлер! Авторы разобрали даже три советских шедевра.

Мы выбрали пять фильмов (это было непросто, но про все не расскажешь) и несколько  любопытных вещей, на которые вы наверняка на обращали внимания.

ИНОПЛАНЕТЯНИН (E. T.)

(1982)

Сценарий Мелиссы Мэттисон

Режиссер Стивен Спилберг

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

Одна из наиболее интересных и важных визуальных находок режиссера — показать мир с высоты детских глаз. Такое видение по-своему интерпретирует для нас историю; камера (вернее, человек, который ей управляет) показывает лишь то, что считает нужным нам рассказать. Это сделано для того, чтобы взрослые, появляющиеся в фильме — все, кроме Мамы — не становились реальными людьми, отдельными персонажами, а воспринимались бы как явление или противодействующая угрожающая сила.

В ДЖАЗЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

(1959)

Сценарий Билли Уайлдера и И. А. Л. Даймонда

по рассказу Р. Торена и М. Логана

Режиссер Билли Уайлдер

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

Обратите внимание на мастерский прием использования диалогов в фильме — например, момент в поезде, когда Джерри увлечен Душечкой, и Джо в попытке вразумить друга советует ему почаще повторять себе «Я девушка, я девушка...» Мы возвращаемся к этим словам снова, когда Джерри, сидя на полке в окружении женщин, судорожно повторяет их. А уже в третьем акте фильма повторяется то же, но в видоизмененной форме: Дафна приняла предложение Осугуда, и теперь Джерри повторяет себе: «Я мужчина, я мужчина…» Эта прекрасная комическая находка сценаристов создает единство сюжета. Другой пример: Душечка рассказывает о своем отце: «Он кондуктор… на линии Балтимор — Огайо», — а когда она желает произвести впечатление на Джуниора, притворившись девушкой из обеспеченной семьи, говорит, что ее отец занимается железными дорогами: «Вложил деньги в линию Балтимор — Огайо».

ЧЕТЫРЕСТА УДАРОВ

(1959)

Сценарий Франсуа Трюффо и Марселя Мусси

Режиссер Франсуа Трюффо

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

Здесь хорошо продумано все, от концепции в целом до отдельных кадров. В обыденной жизни Антуана много проблем, потому мы часто видим его в неприглядной обстановке: его ставят в угол, ему приходиться поджимать ноги, чтобы уместиться на малюсенькой кушетке в коридоре, над которой в обычное время нависает складной столик. Когда они с Рене прогуливают, они попадают в куда более приятные места — и это намек, что Антуан чувствует себя счастливым, бродя кругами без определенной цели. Когда Антуан оказывается предоставленным самому себе, вокруг него нет никаких ограничений; а вот оказавшись пойманным на краже, его ведут куда-то все вниз и вниз по бесконечным узким коридорам, похожим на лабиринт, и сажают в крошечную клетку. Когда он убегает из исправительного центра, его путь лежит через просторные поля прямо к необъятному берегу моря.

ЭННИ ХОЛЛ

(1977)

Сценарий Вуди Аллена и Маршалла Брикмена

Режиссер Вуди Аллен

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

В «Энни Холл» множество удачных режиссерских ходов и запоминающихся сцен. Но, пожалуй, самая важная находка режиссера заключается в том, как буквально в этой истории выражается внутренний мир Элви.

Выражение внутреннего мира героя — актуальная проблема для режиссеров во все времена: как показать зрителю, что думают и чувствуют персонажи? Чаще всего действия героев говорят сами за себя, т. е. их поступки отображают чувства и образ мыслей независимо от того, что они произносят.

К этому же способу Аллен прибегает и в «Энни Холл», но куда чаще он воплощает на экране состояние души Элви. Опрос прохожих на улице или Маршал Маклюен — это примеры материализации фантазий и чувств Элви, как и прямое обращение к зрителям, и путешествия в его прошлое и прошлое Энни. С помощью таких съемок режиссер вовлекает зрителей во внутренний мир героя, из простых наблюдателей мы становимся участниками.

Но подобные приемы не были бы уместны в других фильмах. К тому же, избрав такой оригинальный способ повествования, Аллен был вынужден решить и другую проблему — заставить зрителей принять такую манеру рассказывания.

Когда задуманное режиссером реализуется удачно, то фильм производит великолепное впечатление на аудиторию. Но стоит лишь немного ошибиться, а это, к сожалению, случается часто, и зрители фигурально, если не буквально, повалят из кинозалов.

БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА

(1968)

Сценарий Леонида Гайдая, Якова Костюковского,

Мориса Слободского

Режиссер Леонид Гайдай

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

Подобно красоте, правдоподобие тоже возникает в глазах смотрящего. И поверят ли зрители происходящему на экране, зависит от создателей фильма.

«Поверят» — вовсе не означает, что они решат, будто перед ними реальная история про реально существующих людей. С самого начала нас приводят в мир, который живет по своим законам, определяющим, что есть «реальное» и что реалистичное. Как только повествованию задаются тон и стиль, их необходимо выдерживать. С самого начала, в сценах с планом контрабандистов, дочкой Сени и диалогом с турецкой проституткой нам показывают свой, особый мир и предлагают в него поверить. Как только мы это делаем, все события кинофильма оказываются вполне достоверными внутри этого мира.

Разумеется, все в нем кажется придуманным (в лучшем смысле этого слова), однако в происходящем есть своя внутренняя логика. Поскольку мы понимаем, чего хочет Сеня, его действия кажутся нам логичными: он поступает так, как велят люди из милиции, боится за себя — правда, часто пугается не тех, кого следовало бы, он принимает пистолет, заряженный холостыми патронами, чтобы можно было хотя бы припугнуть, он желает ехать к жене и детям, когда они его покидают. Планы Геннадия и Лелика отчего-то не кажутся такими уж убедительными даже на первый взгляд. Они слишком сложны, цели их не очень ясны — но, судя по тому, что мы с самого начала узнаем о контрабандистах, вполне соответствуют логике их мыслей, так что у зрителя не будет соблазна сказать «я так и знал». Просто все герои действуют сообразно своему характеру.

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

Получать самые интересные статьи

Подпишитесь на рассылку «Альпина.Медиа»

Книги на эту тему

Комментарии для сайта Cackle
 

Войти на сайт

или


Ваша корзина пуста
Нажмите здесь, чтобы продолжить покупки
Корзина