/ / Как смотрят кино в Южной Калифорнии

Как смотрят кино в Южной Калифорнии

27 Октября 2016

Изображение к посту «Как смотрят кино в Южной Калифорнии»
Кинематографисты смотрят фильмы не так, как простые зрители. Они обращают внимание на то, что ускользает от нашего взгляда, но именно в этих незаметных вещах и заключается магия кино.

Авторы культовой книги «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» — сценаристы, режиссеры и педагоги Дэвид Говард, Эдвард Мабли и режиссёр и Франтишек Даниэль — написали не просто очередной учебник для сценаристов. Это такой многоплановый труд, который будет интересно читать и профессиональным киношникам и – главное – зрителям, не работающим в кино.

Мне нравится этот необычный подход к анализу фильмов. В книге ему посвящена примерно треть, и здесь вы откроете с неожиданной стороны фильмы, которые любите и смотрели не один раз.

Спойлер! Авторы разобрали даже три советских шедевра.

Мы выбрали пять фильмов (это было непросто, но про все не расскажешь) и несколько  любопытных вещей, на которые вы наверняка на обращали внимания.

ИНОПЛАНЕТЯНИН (E. T.)

(1982)

Сценарий Мелиссы Мэттисон

Режиссер Стивен Спилберг

inoplentyanin

Одна из наиболее интересных и важных визуальных находок режиссера — показать мир с высоты детских глаз. Такое видение по-своему интерпретирует для нас историю; камера (вернее, человек, который ей управляет) показывает лишь то, что считает нужным нам рассказать. Это сделано для того, чтобы взрослые, появляющиеся в фильме — все, кроме Мамы — не становились реальными людьми, отдельными персонажами, а воспринимались бы как явление или противодействующая угрожающая сила.

В ДЖАЗЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ

(1959)

Сценарий Билли Уайлдера и И. А. Л. Даймонда

по рассказу Р. Торена и М. Логана

Режиссер Билли Уайлдер

dushechka

Обратите внимание на мастерский прием использования диалогов в фильме — например, момент в поезде, когда Джерри увлечен Душечкой, и Джо в попытке вразумить друга советует ему почаще повторять себе «Я девушка, я девушка...» Мы возвращаемся к этим словам снова, когда Джерри, сидя на полке в окружении женщин, судорожно повторяет их. А уже в третьем акте фильма повторяется то же, но в видоизмененной форме: Дафна приняла предложение Осугуда, и теперь Джерри повторяет себе: «Я мужчина, я мужчина…» Эта прекрасная комическая находка сценаристов создает единство сюжета. Другой пример: Душечка рассказывает о своем отце: «Он кондуктор… на линии Балтимор — Огайо», — а когда она желает произвести впечатление на Джуниора, притворившись девушкой из обеспеченной семьи, говорит, что ее отец занимается железными дорогами: «Вложил деньги в линию Балтимор — Огайо».

ЧЕТЫРЕСТА УДАРОВ

(1959)

Сценарий Франсуа Трюффо и Марселя Мусси

Режиссер Франсуа Трюффо

chetyiresta

Здесь хорошо продумано все, от концепции в целом до отдельных кадров. В обыденной жизни Антуана много проблем, потому мы часто видим его в неприглядной обстановке: его ставят в угол, ему приходиться поджимать ноги, чтобы уместиться на малюсенькой кушетке в коридоре, над которой в обычное время нависает складной столик. Когда они с Рене прогуливают, они попадают в куда более приятные места — и это намек, что Антуан чувствует себя счастливым, бродя кругами без определенной цели. Когда Антуан оказывается предоставленным самому себе, вокруг него нет никаких ограничений; а вот оказавшись пойманным на краже, его ведут куда-то все вниз и вниз по бесконечным узким коридорам, похожим на лабиринт, и сажают в крошечную клетку. Когда он убегает из исправительного центра, его путь лежит через просторные поля прямо к необъятному берегу моря.

ЭННИ ХОЛЛ

(1977)

Сценарий Вуди Аллена и Маршалла Брикмена

Режиссер Вуди Аллен

enni-holl

В «Энни Холл» множество удачных режиссерских ходов и запоминающихся сцен. Но, пожалуй, самая важная находка режиссера заключается в том, как буквально в этой истории выражается внутренний мир Элви.

Выражение внутреннего мира героя — актуальная проблема для режиссеров во все времена: как показать зрителю, что думают и чувствуют персонажи? Чаще всего действия героев говорят сами за себя, т. е. их поступки отображают чувства и образ мыслей независимо от того, что они произносят.

К этому же способу Аллен прибегает и в «Энни Холл», но куда чаще он воплощает на экране состояние души Элви. Опрос прохожих на улице или Маршал Маклюен — это примеры материализации фантазий и чувств Элви, как и прямое обращение к зрителям, и путешествия в его прошлое и прошлое Энни. С помощью таких съемок режиссер вовлекает зрителей во внутренний мир героя, из простых наблюдателей мы становимся участниками.

Но подобные приемы не были бы уместны в других фильмах. К тому же, избрав такой оригинальный способ повествования, Аллен был вынужден решить и другую проблему — заставить зрителей принять такую манеру рассказывания.

Когда задуманное режиссером реализуется удачно, то фильм производит великолепное впечатление на аудиторию. Но стоит лишь немного ошибиться, а это, к сожалению, случается часто, и зрители фигурально, если не буквально, повалят из кинозалов.

БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА

(1968)

Сценарий Леонида Гайдая, Якова Костюковского,

Мориса Слободского

Режиссер Леонид Гайдай

brilliant

Подобно красоте, правдоподобие тоже возникает в глазах смотрящего. И поверят ли зрители происходящему на экране, зависит от создателей фильма.

«Поверят» — вовсе не означает, что они решат, будто перед ними реальная история про реально существующих людей. С самого начала нас приводят в мир, который живет по своим законам, определяющим, что есть «реальное» и что реалистичное. Как только повествованию задаются тон и стиль, их необходимо выдерживать. С самого начала, в сценах с планом контрабандистов, дочкой Сени и диалогом с турецкой проституткой нам показывают свой, особый мир и предлагают в него поверить. Как только мы это делаем, все события кинофильма оказываются вполне достоверными внутри этого мира.

Разумеется, все в нем кажется придуманным (в лучшем смысле этого слова), однако в происходящем есть своя внутренняя логика. Поскольку мы понимаем, чего хочет Сеня, его действия кажутся нам логичными: он поступает так, как велят люди из милиции, боится за себя — правда, часто пугается не тех, кого следовало бы, он принимает пистолет, заряженный холостыми патронами, чтобы можно было хотя бы припугнуть, он желает ехать к жене и детям, когда они его покидают. Планы Геннадия и Лелика отчего-то не кажутся такими уж убедительными даже на первый взгляд. Они слишком сложны, цели их не очень ясны — но, судя по тому, что мы с самого начала узнаем о контрабандистах, вполне соответствуют логике их мыслей, так что у зрителя не будет соблазна сказать «я так и знал». Просто все герои действуют сообразно своему характеру.

face_96dpi_rgb_1000_kak-rabotayut-nad-stsenariem-v-yuzhnoy-kalifornii_-g30315-_cover
анализ фильмовбриллиантовая рукав джазе только девушкиВуди Алленкак работают над сценариемСпилберг

Автор

Кристина Ятковская

 

Ваша корзина пуста

Оформить заказ

Корзина

Итого

Кол-во: 0

0

Оформить заказ

Авторизация

или