Каталог

+7 (495) 980 80 77

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

бестселлер

Один из лидеров продаж! Смотреть все бестселлеры по ссылке

Бесплатная электронная версия книги «Анатомия истории: 22 шага к со...» в комплекте

Купив эту книгу, вы получите электронную книгу «Анатомия истории: 22 шага к созданию успешного сценария» в подарок!
Читайте, как вам удобно!

Получить главу

Глава «Инструменты сценариста» будет отправлена вам на почту

Издательство

Альпина Паблишер

ISBN

978-5-9614-4345-5

Тип обложки

Твердый переплет

Количество страниц

352 стр.

Год выпуска

г.

Размеры

70x100/16 (170х240 мм)

Вес

680 г

699 руб.

Вам не хватает 3000 руб. до получения скидки в 10%
В наличии
  • Доставка по Москве
    в среду
  • Самовывоз м.Полежаевская
    завтра
  • Доставка по всей России
  • Международная доставка

Доставка по Москве*


Осуществляется в течение двух рабочих дней с 11.00 до 19.00.

В день доставки представитель курьерской службы обязательно свяжется с Вами для согласования времени доставки.

Стоимость доставки - 149 руб.
При заказе на сумму от 2 000 руб. - БЕСПЛАТНО.
*о доставке в регионы вы можете прочитать здесь

Самовывоз


Товар будет собран в течение двух часов с момента поступления заказа.

Книги можно забрать в офисе интернет-магазина в рабочие дни с 8.00 до 18.00.
При заказе до 18 часов товар можно получить в тот же день!

Адрес: м.Полежаевская, ул.4-ая Магистральная, д. 5, 2 подъезд, 2 этаж.

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

The Tools of Screenwriting: A Writer's Guide to the Craft and Elements of a Screenplay

Дэвид Говард / David Howard, Эдвард Мабли / Edward Mabley, Фрэнк Даниэль

  • О книге
  • Об авторах
  • Рецензии
  • Отзывы
  • После тщательного изучения многих учебников и пособий Ассоциация продюсеров кино и телевидения России признала учебный курс Университета Южной Калифорнии максимально соответствующим сегодняшним потребностям отечественной киноиндустрии. Показательно, что у этого американского учебника «наши» корни, он во многом опирается на разработки отечественных теоретиков, известные еще с 20-х — 40-х годов прошлого века. Но, основываясь на более чем вековом опыте успехов американского кино по всему миру, коллеги значительно продвинулись в систематизации приемов драматургии, методов анализа структуры сценария и создали удобный «словарь» терминов для описания драматургии фильма.


    Сергей Сельянов
    продюсер, Председатель правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения России

  • Ответ на вопрос, кто является «автором» фильма, над которым работали сотни людей, для меня однозначен.«Автором», то есть главным в процессе создания фильма, является продюсер. Решения должен принимать тот, кто потом несетответственность за результат. Даже если фильм сделан по сценарию, который вы придумали и принесли на студию, этот сценарий будет многократно переписан. Это не злая воля, это необходимость. Ответ на вопрос, почему авторов заставляют переписывать сценарий, а от режиссеров требуют максимально точно его придерживаться — в этой книге.


    Константин Эрнст
    продюсер, Генеральный директор Первого канала

  • Кино бывает авторское и зрительсткое. Это упрощенное разделение, но оно определяет многое. Если кино авторское, законы драматургии определяете вы сами. Если кино зрительское, законы драматургии определяются особенностями восприятия материала зрителем. Этот учебник — про зрительское кино. Автору, считающему себя гениальным, он не поможет. Ему в принципе ничто помочь не может. Всем остальным эта книга необходима. Не только авторам. Все о чем здесь говорится, обязаны знать все без исключения участники кинопроцесса — артисты, режиссеры, операторы, художники, продюсеры, редакторы.


    Александр Цекало
    продюсер, актер, сценарист

Цитата

Разница между тем, чтобы писать, ориентируясь на мнение аудитории, и заигрыванием с ней заключается в том, кто контролирует ситуацию. Если сценарист заигрывает с аудиторией, то определяющими являются его представления о том, что обычно хочет видеть зритель. Контроль в таком случае совершенно справедливо остается за зрителем. Если сценарист не забывает о зрителе, но пишет так, что зрителю становятся небезразличны незнакомые ему до сих пор герои, обстановка и события, если он мастерски излагает сюжет так, чтобы его восприняли наилучшим образом, тогда он сам контролирует ситуацию. Он предлагает зрителю новые переживания: управляет зрителем, втягивая его в свою историю. Тогда все под контролем сценариста.

Почему книга «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» достойна прочтения

  • Книга посвящена двум основным для сценарного искусства вопросам: как определить, что история интересная, и как изложить ее интересно.
  • Эта книга — учебник по предмету «Кинодраматургия» в Школе кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе, лучшей киношколе США. Такие лица американской киноиндустрии, как Роберт Земекис, Джордж Лукас и Стивен Спилберг принимают личное участие в ее работе, инвестируют средства и время именно в эту школу. По сведениям самой школы, 80% кассовых сборов в США приносят фильмы, в которых ее выпускники были либо авторами сценария, либо режиссерами или продюсерами.
  • Книга будет полезна не только кинодраматургам, но и редакторам, продюсерам, режиссерам, операторам, художникам и специалистам по спецэффектам. И не в последнюю очередь — киноманам!
  • Специально для российского издания Дэвид Говард проанализировал и три известнейших отечественных фильма: «Бриллиантовая рука», «Ирония судьбы, или С легким паром!» и «Москва слезам не верит».
  • Все, сказанное в книге, применимо не только к кинофильмам, но и к телефильмам и сериалам, а также к документальному кино, новостным сюжетам, спортивным трансляциям, ток-шоу и даже к концертам.

Кто авторы



Рецензия от Артура Циленко
На днях выходит очередная книга о том, как писать сценарии («Как работают над сценарием в Южной Калифорнии»), и издатель обратился в редакцию КиноПоиска с предложением как-то осветить это событие, а если книга заинтересует, то, возможно, написать рецензию. Понятно, что издательство «Альпина Паблишер» писало наугад, просто потому, что «крупнейший сайт, посвященный кино». Они не просили конкретного автора, раздел или формат. Но в итоге оказались здесь. Почему?



Дело в том, что главный редактор КиноПоиска застал не только мою карьеру успешного маркетолога, но и не менее яркую карьеру меня в качестве киносценариста — с проданными сценариями, завидными гонорарами, личным агентом и потенциальными бюджетами фильмов в десятки миллионов долларов. По счастливому, как я считаю, стечению обстоятельств все это пришлось на 2007—2008 годы, и все намечавшиеся проекты пали жертвой осеннего кризиса. Тогда это выглядело как «Все пропало!». Сейчас же я искренне рад тому, что те сценарии так и не были реализованы.

Тем не менее опыт тот никуда не делся, десятки тысяч сценарных страниц были написаны и переписаны, поэтому задание по прочтению книги и, если это уместно, написанию своего отзыва на нее было перенаправлено мне.

Сразу предупреждаю: про саму книгу будет в финале и не очень много; рецензия в принципе довольно тоскливый жанр. То ли дело байки про знакомства в Голливуде да воспоминания о былых деньках! Им и предадимся.

Богатый сценарист, бедный сценарист

Итак, прежде всего человеку, далекому от кинопроизводства, следует понять, для кого пишут книги из серии «Набросай сценарий блокбастера за неделю и заработай миллион». Это, конечно, не опытные сценаристы и даже не те, у кого уже есть работа на каком-нибудь, пусть и телевизионном, проекте. Эти книги востребованы прежде всего среди людей, мечтающих о том успехе, который им может принести проданный сценарий, о признании и о роскошной жизни, которой они будут наслаждаться, переехав в Голливуд. То есть для людей, не имеющих представления о процессе и принципах кинопроизводства.

Зачастую они даже ничего не пишут, а лишь «хотят написать», но есть и те, кто умудрился добраться до конца своего первого сценария. Несмотря на то, что они вроде прошли необходимый путь, сценарии их все равно остаются невостребованными, и авторы ищут решение данной проблемы в книгах, где еще на обложке дают гарантию международного успеха.

Еще до своей ослепительной сценарной карьеры я работал редактором на одной из ведущих отечественных киностудий и читал все то, что присылали начинающие авторы. Параллельно, желая двигаться дальше, я внимательно изучал немногочисленные в то время онлайн-ресурсы, где все те же самые начинающие сценаристы обсуждали недобросовестность потенциальных работодателей, непрофессионализм редакторов вроде меня, собственную блестящую работу и прочие важнейшие моменты сценарной жизни типа новой книги, в которой очередной гуру предлагает неортодоксальный подход к написанию сценария, принесший миллиарды долларов сотням авторов по всему миру.

Безвестные гении

Именно тогда выкристаллизовались две характерные отличительные черты начинающего сценариста: он уверен в гениальности своей идеи, но при этом боится ее озвучивать, потому что ее обязательно украдут; он постоянно ищет рецепт — что-то, что заменит тяжелый труд и сидение над осточертевшим сценарием по 12 часов в сутки. И если второе вполне объяснимо — в других сферах тоже крайне популярны рецепты гарантированного успеха без особого труда, — то первое ставило меня в тупик.

Посудите сами. Работая редактором, я регулярно получал письма примерного содержания: «У меня есть гениальная идея, раскрывать ее я вам не буду, но знайте, что ей уже заинтересовались в Голливуде, поэтому, если вы не дадите мне 100 000 долларов в течение недели, я продам ее американцам, и миллиард долларов заработают уже они, а не вы». Пару раз я вступил в диалог с подобными авторами, в результате чего мне присылали сценарий или синопсис, который каждый раз оказывался вариацией на тему «К двум студентам попадает чемодан, полный денег, который, как оказывается, принадлежит бандитам». Плохо написанной вариацией.

Подобные люди не хотят слушать мнение со стороны и любые замечания парируют аргументом «Вы просто завидуете и ничего не понимаете». Они же ссылаются на авторов книг и тренингов, в соответствии с которыми был написан сценарий, а раз написано по книге, значит, претензий предъявлять у меня прав нет, потому что в таком случае и автору книги я тоже завидую. Доходило до абсурда. Я был свидетелем того, как один из авторов не хотел никому сообщать название своего сценария, пока не зарегистрирует его как торговую марку. Обосновывал он это тем, что озвученное название какой-нибудь продюсер сразу украдет и применит к своему фильму, чтоб собрать миллиард. Полагаю, этот человек до сих пор ничего не зарегистрировал и не продал, и, боже, какое же его будет ждать разочарование, когда его сценарий получит в процессе съемок другое название, потом продюсер даст ему третье, а после маркетинговое агентство со мной во главе порекомендует четвертое.

Может создаться впечатление, что я сейчас унижаю всех начинающих сценаристов и тех, кто просто чего-то не знал или кому не повезло так, как мне, но я, конечно, говорю совсем не о сценаристах. Сценарист — он работает, пишет сценарии. Он не обязательно сразу продает их за миллионы, но, когда появляется продюсер с миллионами, сценаристу есть что продать. Если же продюсера готовые работы не заинтересуют, сценарист за тот же самый миллион без проблем напишет отличный сценарий на основе предложенной студией идеи. Это не проблема. И даже согласится на название, предложенное продюсером. Я же здесь говорю только о тех, кто годами «хочет стать сценаристом», и имею на это полное право, так как сам был таким же.

Завоевание Голливуда


В отличие от большинства своих тогдашних коллег, я владел английским языком и поэтому зашел в своем «хочу стать сценаристом» еще дальше — прочитал не только Червинского и Митту, но и все доступные на тот момент англоязычные книги, а потом, когда ответ так и не был найден, пошел напрямую к представителям Голливуда. В начале 2000-х народ был еще непуганым, интернет состоял не только из троллей и бьюти-блогеров, и, если удавалось найти контакты, можно было написать самому настоящему оскаровскому номинанту, а то и лауреату! Если ты не был слишком навязчив, тебе даже отвечали. Таким образом я завел знакомства со многими голливудскими сценаристами, которые терпеливо отвечали мне на самые идиотские вопросы. Типа вопроса «Какую сценарную книгу порекомендуете почитать?».

На вопрос о книгах настоящие голливудские сценаристы реагируют очень резко: категорически нет! На первых порах я, если честно, тоже думал, что они просто немного завидуют, как в фильме «Адаптация», но потом с ростом выборки начал слышать их аргументы и смиряться с тем, что сценарий можно написать только по итогам его написания, а не по итогам прочтения книги.

Окончательно добило знакомство с голливудским агентом, который честно признался, что книги эти он не читал — и никто в Голливуде не читал, — но они имеют тенденцию становиться модными на какое-то время среди продюсеров. Модными не для работы, а как элемент самоидентификации. Как бывает модным дзен-буддизм или соревнование Iron Man. В 80-х был модным Сид Филд, в начале нулевых — Роберт Макки, в 2005-м — Блейк Снайдер. Поэтому, сказал агент, саму книгу можешь не читать, но посмотри два-три понятия из тамошней терминологии, и этого вполне хватит. Сами продюсеры, кроме терминов, тоже ничего не знают.

Книга, о которой не вспоминают

Смущали только выпускники американских киношкол. Они точно так же отрицали ценность не только сценарных книг, но и самих киношкол и при этом говорили о правилах, о структуре, об основополагающих принципах драматургии. Где в таком случае вы всего этого понабрались? Не сами же изобрели? До недавнего времени этот вопрос оставался открытым, пока я не прочитал первые строчки введения к учебнику, ради которого мы все здесь сегодня и собрались. Именно эта книга, которая в оригинале называется «Инструменты сценарного ремесла», используется в качестве основного учебника на сценарном факультете Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе.

В этот момент все стало понятно. Эту книгу работающие сценаристы не воспринимают как вызов. Она слишком основополагающая. Это как если бы люди, трудящиеся на большом адронном коллайдере, начали спорить со школьным курсом физики. Им это даже в голову не придет. Но вместе с тем если бы не школьный курс, то не было бы и их работы на этом самом коллайдере.

Ядро данной книги, инструментарий сценариста, занимает меньше ста страниц. И все эти страницы по делу. Никаких формул, графиков и списка минут, на которых в фильме должны происходить поворотные события. Только суть ремесла, только универсальные инструменты, необходимые в работе любого масштаба и любого жанра. И, что меня окончательно убедило, нет никакой уникальной терминологии, используются все те же слова и формулировки, что и в речи настоящих голливудских сценаристов.

Можно ли сказать, что это единственная книга, которая понадобится начинающему сценаристу? С точки зрения теоретических основ сценарного ремесла — однозначно. С этим можно смело начинать писать — не на голливудском уровне сразу, конечно, но те, кто пишет на голливудском уровне, пользуются именно этим инструментарием.

Да, понимаю, что обидно лишаться костылей в виде формул, на которые в последние годы пытаются насадить работу сценариста. Обидно лишаться иллюзий по поводу того, что какая-то книга изменит вашу жизнь и позволит без напряга написать сценарий, востребованный у Стивена Спилберга лично. Обидно осознавать, что прошло уже десять лет, а ты так ничего и не написал, зато выучил все сценарные книги. Что поделать, жизнь жестока, а в Голливуде — безжалостна.

Самый практичный совет, который я получил от людей, видевших свои имена в номинациях на «Оскар»: то, как ты пишешь, возможно, даже более важно, чем то, что ты пишешь. Потому что плохо написанный сценарий бросят через три страницы, какой бы замечательной ни была идея. Хорошо написанный сценарий, создающий у читателя в голове полноценную картину происходящего на экране, возможно, не продастся, но гарантированно принесет предложения сотрудничества. Никому не хочется терять отличного автора, который всего лишь предложил неподходящую идею. Чтобы хорошо писать, нужно, собственно, много писать и переписывать. И если вы согласны много и упорно трудиться, но просто не знаете, с чего начать, в какую сторону сделать первый шаг, то начните с книги «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии». Ее вам хватит на всю карьеру.

Артур Циленко, руководитель маркетингового агентства «Кинкон» https://www.kinopoisk.ru/blogs/boiler/post/4630/
  • Леонид Николаевич Нехорошев с книгой "Драматургия фильма" наше все! Его вы не отмените!
  • Увольте корректора И. Астапкину. На каждой странице по 2-3 ошибки. -ться и -тся перепутаны, пре- и при-, падежные окончания неверные. Вы серьезное издательство или подпольная типография?
Фрэнк Даниэль Родился в Чехословакии в 1925 году. Учился во ВГИКе в Москве, был первым иностранцем, которого приняли в этот вуз. Фильм Даниэля «Магазин на площади» в 1965 году получил спецприз Каннского кинофестиваля, «Золотой глобус» и «Оскар» в США как лучший иностранный фильм. Возглавлял FAMU — Чешскую школу кино и телевидения, после событий 1968 года эмигрировал в США. В 1978-м возглавил кинофакультет Колумбийского университета, в 1981-м вместе с Робертом Рэдфордом основал Институт кино Сандэнс (Sundance Institute) и 10 лет был его художественным руководителем. В 1986 году возглавил Факультет кино и телевидения Университета Южной Калифорнии, был руководителем Европейского института медиа в Брюсселе. Скончался в 1996 году в Колорадо-Спрингс. Фрэнк Даниэль сформулировал концепцию структуры фильма, известную как sequence paradigm (парадигма сиквенса, последовательности), в рамках которой разработаны многие понятия и термины, о которых идет речь в этой книге.

Мабли Эдвард / Mabley Edward Автор книги «Построение драмы». Его перу также принадлежат несколько радио- и телепостановок. Мабли работал режиссером на телевидении и преподавал в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке. Умер в 1984 году.

Говард Дэвид / Howard David Сценарист, скрипт-доктор, консультант, работающий и в Голливуде, и в Европе. Он является основателем Высших курсов сценарного мастерства в Школе кино и телевидения (факультет) Университета Южной Калифорнии. Помимо работы в университете, г-н Говард выступает с лекциями и преподает в других учреждениях США и Европы.

Также рекомендуем

Заявка на подписку принята, ждите информацию на почту

Книга в подарок

Подпишись на рассылку и получи книгу бесплатно

Вы уже смотрели


Каталог

Оформить заказ

Корзина

Итого

Кол-во: 0

0 руб.

Оформить заказ

Авторизация

или