Книги Альпина Искусство и творчество Писательское мастерство Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Полистать книгу

Просмотров за сутки

Бесплатная электронная
книга в комплекте

Купив эту книгу, вы автоматически получите ее электронную версию бесплатно.
Читайте, как вам удобно!

Глава из книги

Глава «Метод карточек» будет отправлена вам на почту

Редакторы

Любовь Макарина

Издательство

Альпина Паблишер

Тип обложки

Мягкая обложка

Год издания

2021 г.

Хотите тираж со своим логотипом?

Количество страниц

446 стр.

ISBN

978-5-9614-4093-5

Размеры

60x90/16 (145х215 мм)

Вес

550 г

Бумажная + электронная Электронная книга

550 руб.

Электронная книга в подарок

В наличии: много

− +

В наличии больше нет

В корзину

Купить в 1 клик

Код книги: 641015

Курьером по Москве
завтра 199 руб.
Самовывоз м.Белорусская
послезавтра Бесплатно
Доставка почтой
299 руб.
Экспресс-доставка от
руб.
Доставка в пункт выдачи в Выберите город от руб.
Выбрать другой город

Купить электронную книгу
в iPhone/iPad

Купить электронную книгу
в Android

Противоречие. Перевертыш. Парадокс.
Курс лекций по сценарному мастерству

Олег Сироткин

Полистать книгу

Учебник по сценарному мастерству от соавтора двух сценариев кинотрилогии «Частное пионерское», которая представлена на платформе Netflix.

Сценарный разбор одного из самых культовых фильмов в истории ― «Матрицы».

Психологические особенности работы сценаристов.

О книге
Об авторе
Отзывы

О чем

Секрет зрительского успеха кинокартины кроется в трех словах: противоречие, перевертыш, парадокс. «Положите в основу сюжета парадокс. Противоречие пусть станет неотъемлемой чертой характера персонажа. Перевертыш — одним из способов художественно решить сцену…» ― говорит сценарист и преподаватель теории драматургии Олег Сироткин.

В своей книге он приводит наглядные примеры, как реализуются эти приемы в кино, и помогает авторам в работе над сценарием — от идеи до первого драфта. Через разбор культового фильма «Матрица» Олег Сироткин дает понятную и простую схему сценарной структуры фильма.

Он также рассказывает о специфике работы отечественных сценаристов и анализирует особенности сценариев для кинокартин различных жанров и форматов: от полнометражных фильмов до ультракоротких веб-сериалов.

Цитаты

«Цель учебника ― поделиться знаниями, которые я наработал за 20 лет профессиональной деятельности. Искренне хочу, чтобы начинающий сценарист, будто воспользовавшись лифтом, смог подняться в своем профессиональном мастерстве на несколько этажей выше, не тратя годы на „изобретение велосипеда“».

«Когда вам нужно написать сцену, у вас в голове есть некий объем информации, который, на ваш взгляд, следует донести до зрителя посредством конкретной сцены. Иногда такая информация важна. Я не сторонник призывов „Не надо ничего рассказывать, надо показывать“ или советов в духе „Выкиньте всю информацию из истории, и дело с концом“. Бывает важная информация. Никуда от нее не деться. Приходится иногда писать персонажам реплики, цель которых — пояснить некий нюанс истории зрителям. Но именно для таких сцен и придумано понятие „художественное решение“: это такой „сценарный дизайн“ для проходных сцен».

«Всегда приятно писать сценарий, когда он делается под съемки. Тогда у процесса шлифовки сценария есть конечная точка. Ведь сценарий можно улучшать до бесконечности, и, если конечной точки нет, нередки случаи, когда „улучшение“ сценария заводит студию в тупик. Я видел это не раз: сценарий созревал, расцветал, достигал своей лучшей формы, а затем... увядал и разрушался — из-за бесконечных переделок. Студия не понимала, что происходит. Нанимала нового автора. И на месте прежнего проекта рождался новый сценарий, который совпадал со старым только фабульными элементами. Обычно такой сценарный круг сансары проходят начинающие кинематографисты. С опытом приучаешься понимать, когда надо остановиться».

Особенности

Авторская схема сценарной структуры фильма на обороте суперобложки.

Для кого

Для начинающих сценаристов, а также для писателей и журналистов, которые хотят попробовать свои силы в сценарном мастерстве.

Ключевые понятия

структура сценария фильм сериал персонажи психология конфликт кинодраматургия

Олег Сироткин

Сценарист, преподаватель теории драматургии. В 1996 г. окончил сценарный факультет ВГИКа (мастерская Юрия Арабова и Татьяны Дубровиной). Автор и соавтор сценариев кинокартин и сериалов: «Свои дети», «Завещание Ленина», «„Кедр“ пронзает небо», «Подарок с характером», «Частное пионерское 2», «Частное пионерское 3», «А.Л.Ж.И.Р.» и др. Педагог по сценарному мастерству в Школе дизайна НИУ ВШЭ, Московской школе кино, Киношколе Александра Митты.