Каталог

Книги Альпина Искусство и творчество Кино Левиафан. Разбор по косточкам

Просмотров за сутки Просмотров за сутки

Издательство

Интеллектуальная Литература

Тип обложки

Твердый переплет

Год издания

г.

Размеры

60x90/16 (145х215 мм)

Вес

1000 г

Показать еще
Готовим к изданию

Поступит в продажу в ноябре

Впишите свой e-mail, и вы получите письмо, как только книгу можно будет заказать

Код книги: 644039

Не готовы заказать сейчас? Впишите свой e-mail, и мы отправим вам письмо с напоминанием, как только книга будет в наличии

Левиафан
Разбор по косточкам

Андрей Звягинцев, Максим Марков


О чем

В кино не может быть случайностей. Особенно если речь о фильме, получившем приз за лучший сценарий на Каннском кинофестивале и номинированном на премию «Оскар», и если его режиссер — Андрей Звягинцев. 

Еще до выхода «Левиафана» в прокат кинокритик Максим Марков посмотрел фильм три раза. И был настолько впечатлен заложенными в нем идеями, рифмами, которыми пронизана вся картина, совершенством ее художественного воплощения, что у него возникло огромное число вопросов, в том числе таких, которые обычно режиссерам не задают. 

Хотелось поговорить не о фильме в целом как о монолитном произведении, а в буквальном смысле разобрать «Левиафан» по кусочкам, пройдясь кадр за кадром. Почему так, а не вот так? Что здесь специально, а что, может быть, непреднамеренно? Почему такой ракурс, почему такая крупность? Контролировал ли режиссер каждый жест или нашлось место для импровизации? Что делали, чтобы каждый кадр картины был уникальным? 

И Андрею Звягинцеву идея такого разговора показалась интересной. Шесть дней разговоров — не только о фильме, но и о том, что он отражает: о жизни в России, о реальном положении дел, о жизненных ценностях и идеалах.

Недели расшифровок. Месяцы дальнейшего редактирования текста. Результат — два в одном: уникальный мастер-класс от режиссера с мировым именем, о том, как создается Настоящее Кино, и глубокое личное интервью яркого человека, лидера мнений. 

Цитаты

«Тайная вечеря». По сути, они сидят за одним общим столом… Мне казалось, это очень сильно сработает как преемственность: вот они, первые апостолы, а вот и новые… Кто же еще священство, как не последователи апостолов?..

— У вас, в принципе, вневременная история — разве что портрет Путина указывает, что это по крайней мере двадцать первый век. И «Pussy Riot» — единственная очевидная примета времени, показывающая, что все это — здесь и сейчас.

— Именно. 2012 год. В 2013-м о них уже меньше говорили. Только редкие вести из мордовской колонии долетали. Мы снимали фильм в тринадцатом году, осенью, а работали над сценарием в двенадцатом. И это словно дань времени, тому событию, что всерьез раскололо тогда общественное мнение.

Вообще, в этот раз я поймал себя на том, что в монтаже иногда верным бывает ворваться в самую гущу диалога, не стесняться отрезать даже несколько реплик по началу эпизода или по его концу. Если ловишь себя на чувстве, будто твои герои в начале эпизода только разгоняются к сцене, не стесняйся войти в нее позже.

Все зависит от того, кто смотрит на человека. Я, например, не нахожу наших героев «некрасивыми». Даже напротив, я вижу здесь правдивый портрет. Он не может быть некрасивым, потому что человек такой, каким является. И если правдивый — значит, уже исполненный красоты. Я рассуждаю именно так: правда и есть сама красота. Мы не можем обличать этих людей, потому что они суть наши собственные отражения в зеркале. И уже потому, что мы имеем дело с художественным произведением, а не с социологическим портретом, не с документом, уже по одной этой причине можно говорить только о мере правдивости в изложении событий или о мере подгона. Для меня — это точно не подгон. А если кто-то станет говорить, что «все это вымысел», что фильм «запредельно конъюнктурен», что «таких людей не бывает» или что «в России так не пьют», в ответ я буду утверждать, что этот человек не знает своей страны.

Почему государство так устроено, что без конца, из века в век, нужно напоминать о том, что человек — мерило всех вещей?! Если для власти человек перестает быть целью и превращается в разменную монету, если на его костях строят «благое дело», используют человека как средство, то каких других эпитетов заслуживают такие властители?

Что вы узнаете о фильме

  • Где и как использовалась компьютерная графика.
  • В чем плюсы выбора для съемки фильма северной локации.
  • В каких диалогах использовались фрагменты реальных разговоров госчиновников и бизнесменов.
  • Как в фильме появилось слово «фаберже».

Интересные факты о фильме

  • Старая фотография дома, которую показывает главный герой, – реальный снимок 1929 года, найденный в краеведческом музее Териберки уже после того, как для начала картины был снят аналогичный (и очень похожий) общий план. При этом сам взгляд на фотографию снимали много позже основных съемок – но догадаться об этом решительно невозможно.
  • Даже в авторском кино может активно использоваться компьютерная графика. В «Левиафане», например, хромакеем приклеивали териберские горы в кадрах, снятых в Ярославской области, инсталлировали в изображение необходимые нюансы. И наоборот – затирали случайно попавших в кадр посторонних, переводили при помощи компьютера городские часы и вообще несколько раз прибегали к помощи… машины времени. 
  • Работу над фильмом заметно облегчила его география: в условиях Крайнего Севера столь любимое кинематографистами режимное состояние с отсутствием теней (перед восходом солнца или сразу после заката) длилось часами, а не считаные минуты, как обычно. 
  • Слово «фаберже» в его обновлённом значении подслушано Андреем Звягинцевым в разговоре с человеком, вхожим в самые высокие круги: тот употреблял это понятие, доказывая, что компромат – самый эффективный инструмент воздействия.
  • В некоторых моментах авторы фильма прибегали к методу вербатима – например, в уста мэра вложен реальный разговор главы одного города с неким бизнесменом о даче взятки, распространенный некогда Алексеем Навальным. 

Зачем читать

  • Понять, как снимается кино.
  • Познакомиться с методами работы одного из ведущих режиссеров мирового уровня.
  • Насладиться беседой с одним из передовых людей нашего времени.

Для кого

Если вы работаете в кино или только планируете связать с ним свою жизнь, эта книга познакомит вас с техническими и творческими приемами Андрея Звягинцева, которые он применял, создавая «Левиафана».

Если вы просто любите кино, эта книга поможет вам заглянуть по ту сторону камеры. Узнав, как и из чего рождался фильм, вы посмотрите на него другими глазами. Он станет глубже и вместе с тем понятнее.
Если вы цените интеллектуальные беседы и вам интересно познакомиться со взглядом Андрея Звягинцева на происходящее сегодня в России, с его жизненными ценностями, вы также найдете это в книге.

И наконец, если вы ищете хороший подарок для людей, ценящих визуальное искусство, — этот красивый альбом, который содержит 780 кадров из фильма, заслуживает внимания.

Делитесь вашим мнением о книге в соцсетях с хештегом
#левиафанкнига

Ключевые понятия

Кинорежиссер, сценарист. Лауреат Каннского и Венецианского фестивалей. Дважды номинирован на премию «Оскар», дважды — на премию Британской киноакадемии BAFTA. Обладатель премии «Золотой глобус» за фильм «Левиафан» в 2015 году. В 2018-м его картина «Нелюбовь» награждена премией Французской киноакадемии «Сезар» за лучший иностранный фильм. Лауреат главных российских премий в области киноискусства «Золотой орел» и «Ника». Член Американской и Европейской киноакадемий. 

В его фильмографии — «Возвращение», «Изгнание», «Елена», «Левиафан» и «Нелюбовь».

Всю свою сознательную жизнь пишет о кино и для кино, неизменно работая в сферах, так или иначе связанных с кинематографом: на киностудиях и кинофестивалях — в качестве пресс-атташе и редактора, на телевидении — как автор программы о кино, в печатных и интернет-изданиях — в роли пишущего кинокритика; сугубо в домашних условиях зарекомендовал себя преступно невостребованным киносценаристом (хотя молодежный боевик «Один день на войне», премированный фестивалем с пророческим названием «Кино без пленки», можно найти в виде отдельной книжки). 

Проект «“Левиафан”. Разбор по косточкам» — масштабное интервью с режиссером Андреем Звягинцевым с покадровым разбором прославленного фильма — кульминация сотрудничества с онлайн-журналом «Filmz.ru: Настоящее кино», для которого за предшествующее десятилетие было создано несколько киноведческих циклов. Особо следует выделить некоторые из них: «Бриллианты навсегда» — посвящение классикам мирового кино, «Ни дня без Бергмана» — полное описание фильмографии великого мэтра, «Режиссерская версия» — серия интервью о творчестве знаменитых авторов, «Советский экран» — рассказы о советском кинематографе, «Дни минувшего будущего» — календарь предстоящего века.

Самостоятельное развитие получил проект «Бумажные комиксы», предлагающий читателям рецензии на выходящие в России графические романы. 



Накопительные скидки

10

%

При сумме оплаченных заказов более 5 000 руб.

20

%

При сумме оплаченных заказов более 20 000 руб.

Подпишитесь на нашу рассылку с новинками месяца и получите в подарок развороты из книги «Биохакинг» о том, как улучшить здоровье и поднять продуктивность на новый уровень.
Кажется, вы ошиблись в написании своего адреса
Подтвердите согласие на обработку персональных данных
Удобно Бесплатные электронные версии к бумажным Быстро По России — бесплатно от 2 000  руб. Доставка по миру Выгодно Накопительные скидки от 10% и выше Приятно Бонусы с каждой покупкой

Каталог

Войти на сайт

или


Ваша корзина пуста
Нажмите здесь, чтобы продолжить покупки
Корзина